• Святой Иоанн, 1892
  • Летний вечер, 1886
  • Росина, 1878
  • Темно-синий, 1893
  • Синяя корова, 2011 - Vezur
  • Гречневые жнецы в Понт-Авен, 1888
  • Пул Келли, 1903
  • Тайная вечеря, 1498
  • Спящая цыганка, 1897
  • Сибилла, 1891
  • Керубини, 1514
  • Туманное утро, 2011 - Vezur
  • Поле маргариток, 2011 - Vezur
  • Осеннее солнце и деревья, 1912
  • Юдифь с головой Олоферна , 1901
  • Две маленькие девочки на пляже, 1895
  • Желтый круг, 1926
  • Девушки, 2011 - Vezur
  • Страсть к танцу, 2011 - Vezur
  • Сан-Джорджо Маджоре в сумерках, 1908
  • Лес, 2011 - Vezur
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Вечер Карнавала, 1886
  • Пшеничное поле со жнецом и солнце, 1889
  • Танцовщицы, 1877
  • Вторая молодость, 2011 - Vezur
  • Рижский Старый Город Назад В 30-ых, 2011 - Vezur
  • Антиб, вид из садов Салис, 1888
  • Женщина с зонтиком (Камилла Моне с сыном Жаном), 1874
  • Исследование Сада Детей Виккерси, 1884
  • Танцовщицы в синем, 1890
  • Юрмала (Морской жемчуг), 2011 - Vezur
  • Портрет Габриэль, молодая девушка c цветами, 1900
  • Дикие маки близ Аржантёя, 1873
  • Лунный свет На пейзаж Луаре Барбизон
  • Вход в гавань, лунный свет, 1881
  • Автопортрет с растопыренными пальцами, 1909
  • Утро в сосновом лесу, 1889
  • Рыбак, 1909
  • Мертвая мать, 1910
  • Леди Цветов, 1895
  • Дом на берегу реки, 2011 - Vezur
  • Ночь Разгара лета, 1876
  • Дух мёртвых не дремлет (Манао Тупапау), 1892
  • Подруги, 1917
  • Ричард Галло и его собака в Петит Женневийе, 1884
  • Поцелуй, 1908
  • Эвокация
  • Осень, 1877
  • Дождливый день в Батиньольском квартале, 1877

Странник над морем тумана, 1818

Странник над морем тумана, 1818

Каспар Давид Фридрих

Самым большим достижением Фридрих был его способность превращать ландшафтов в среду физиологической и духовной биографии. Здесь он включает свой ​​портрет в его ландшафт как манекен при взгляде сзади, устройство, предназначенное пригласить зрителя смотреть на мир через призму личного восприятия художника. Фридрих был очарован идеей столкновения природы в одиночестве, как здесь, на горы, которая должна была как можно дальше от цивилизации, как городской европейские человек мог получить. В своих поздних картин, Фридрих будет продолжать подчеркивать, что сама идея "самовыражение" должно было быть связано с физической и духовной изоляции. Романтики считали, что любой художник, который хотел исследовать свои эмоции, был обязательно стоять на улице в толпе прибыльные, политические фокусы, и городской шум для того, чтобы отстаивать и утверждать свои позиции.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.