• Лежащая полуобнаженной с Красной Шляпой, 1910
  • Странник над морем тумана, 1818
  • Портрет Макса Оппенгеймера, 1910
  • Вид на Венецию, туман, 1881
  • Золотая осень, 2011 - Vezur
  • Праздник Лиго, 2011 - Vezur
  • Маковое поле в Живерни, 1885
  • Дом Черноголовых, 2011 - Vezur
  • Пейзаж в Кань
  • Исследование Главы, 1913
  • Сеятель, 1888
  • Дикие маки близ Аржантёя, 1873
  • Чёрный кот, 2011 - Vezur
  • Арлекин, 1890
  • Оперный дом, 2011 - Vezur
  • Домская площадь, 2011 - Vezur
  • Вход в гавань, лунный свет, 1881
  • Бретонский пейзаж - Поляу моря (Ле Поулду), 1894
  • Женщина в зеленых чулках, 1917
  • Юрмала (Морской жемчуг), 2011 - Vezur
  • Танцовщицы, 1877
  • Друг нуждается в помощи 2, 1903
  • Впечатление. Восход солнца, 1872
  • Большие купальщицы, 1906
  • Друг нуждается в помощи, 1903
  • Побережье в Курземе, 2011 - Vezur
  • Рига весной, 2011 - Vezur
  • Небо, 2011 - Vezur
  • Старый город в снегу, 2011 - Vezur
  • Будда в юности, 1904
  • Мать И Ребенок  (Мадонна), 1908
  • Лодка, 2011 - Vezur
  • Идилия на Таити, 1901
  • Сидящая обнаженная , 1917
  • Стоящая кариатида, 1913
  • Гречневые жнецы в Понт-Авен, 1888
  • Цветочные Облака, 1903
  • Святой Иоанн, 1892
  • Мона Лиза, 1507
  • Подруги, 1917
  • Река Даугава, 2011 - Vezur
  • Фестиваль танца, 2011 - Vezur
  • Рыбак, 1909
  • Танцовщицы в синем, 1890
  • Страсть к танцу, 2011 - Vezur
  • Вторая молодость, 2011 - Vezur
  • Три сестры возле Три брата, 2011 - Vezur
  • Эвокация
  • Мертвая мать, 1910
  • Туманное утро, 2011 - Vezur

Странник над морем тумана, 1818

Странник над морем тумана, 1818

Каспар Давид Фридрих

Самым большим достижением Фридрих был его способность превращать ландшафтов в среду физиологической и духовной биографии. Здесь он включает свой ​​портрет в его ландшафт как манекен при взгляде сзади, устройство, предназначенное пригласить зрителя смотреть на мир через призму личного восприятия художника. Фридрих был очарован идеей столкновения природы в одиночестве, как здесь, на горы, которая должна была как можно дальше от цивилизации, как городской европейские человек мог получить. В своих поздних картин, Фридрих будет продолжать подчеркивать, что сама идея "самовыражение" должно было быть связано с физической и духовной изоляции. Романтики считали, что любой художник, который хотел исследовать свои эмоции, был обязательно стоять на улице в толпе прибыльные, политические фокусы, и городской шум для того, чтобы отстаивать и утверждать свои позиции.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.