• Трамвай № 10, 2011 - Vezur
  • Летний вечер, 1886
  • Чёрный кот, 2011 - Vezur
  • Идилия на Таити, 1901
  • Темза под Вестминстером, 1871
  • Очарование Старой Риги, 2011 - Vezur
  • Одуванчики, Вентас румба, 2011 - Vezur
  • Керубини, 1514
  • Пейзаж в Сен-Реми, 1889
  • Вечер Карнавала, 1886
  • Подсолнухи, 1888
  • Рига на закате , 2011 - Vezur
  • Женщина с зонтиком (Камилла Моне с сыном Жаном), 1874
  • Дух мёртвых не дремлет (Манао Тупапау), 1892
  • Впечатление. Восход солнца, 1872
  • Женщина на террасе (Молодая женщина и ибисы), 1857
  • Беатрис, 1897
  • Антиб, вид из садов Салис, 1888
  • Весна, 1879
  • Синие танцовщицы, 1899
  • День независимости, 2011 - Vezur
  • Танцовщицы в синем, 1890
  • Гречневые жнецы в Понт-Авен, 1888
  • Побережье в Курземе, 2011 - Vezur
  • Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом), 1888
  • Пейзаж в Кань
  • Святой Иоанн, 1892
  • Зеленая танцовщица, 1880
  • Лодка, 2011 - Vezur
  • Преобразование, 1912
  • Четыре дерева, 1917
  • Адам и Ева, 1526
  • Четыре купальщицы, 1905
  • Цветущая ветка миндаля. Сан-Реми, 1890
  • Сеятель, 1888
  • Кувшинки. Зеленое отражение, левая сторона, 1923
  • Маки, 1886
  • Таитянские женщины, 1899
  • Испанский танец, 1882
  • Туманное утро, 2011 - Vezur
  • Женщина с зонтиком (этюд фигуры, смотрящей направо), 1886
  • Звёздная ночь, 1889
  • Объятье (Любовники), 1917
  • Женщина в черной шляпе, 1909
  • Предупреждение тумана, 1885
  • Апельсиновые деревья, 1878
  • Дождливый день в Батиньольском квартале, 1877
  • Лунный свет На пейзаж Луаре Барбизон
  • Ангел
  • Золотая осень, 2011 - Vezur

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Гюстав Кайботт


В этом двойном портрете Гюставом Кайботтом, он изображает пару, муж был идентифицирован как Ричард Гaлло. Есть предположение о женской идентичности, возможно это - любовница Кaйботт, его друг, или молодая особа, c которой он жил в Петит Женневийе.
В этой живописи, зритель видит только профиль Ричарда Гaлло. Женщина находится в контр-дение, поскольку она выглядывает из окна. Артистическая тема числа, с его спиной зрителю, присматривая окно использовалась начиная с картин голландцев семнадцатого столетия и часто виделась в работах девятнадцатого столетия. Однако, Кaйботт переделывал важность единственного числа в окне включением другого числа, Ричарда Гaлло.

Эта живопись отразила тоску, которую чувствуют многие в девятнадцатом столетии интеллектуальные и артистические сообщества в Париже, поскольку они стремились понять значения быстрого преобразования, что их город подвергался, и в его городском пейзаже и, что еще более важно в его социальной и коммерческой структуре. В Интерьере, Кaйботт захватил не только реализм отношений между его двумя ведущими характерами; он также вводил формальное устройство окна и балкона, чтобы углубить значение его работы, поскольку это отразило новый Париж. Это - метафора, которая создает новое представление о районах  Баронa Османa в Париж. Обычно, этот предмет девятнадцатого столетия включал силуэт, взгляд направленный наружу, городские зрители, которые купаются во внешнем свете, поскольку они выглядят стремительно вниз или из окна.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.