• Старый город Риги, 2011 - Vezur
  • Дама в шляпе и боа, 1909
  • Видение после проповеди (Борьба Иакова с ангелом), 1888
  • Интерьер, Женщина в Окне, 1880
  • Ночь Разгара лета, 1876
  • Ригерт (Часы "Лайма"), 2011 - Vezur
  • Летящие люди, 2011 - Vezur
  • Летний вечер, 1886
  • Прогулка Солнца По Мосту, 2011 - Vezur
  • Сан-Джорджо Маджоре в сумерках, 1908
  • Ричард Галло и его собака в Петит Женневийе, 1884
  • В конце лета , 2011 -  Vezur
  • Пейзаж Наби, 1890
  • Адам и Ева, 1526
  • Ветеран в новой области, 1865
  • Автопортрет с рук Скручивание над головой, 1910
  • Танцовщицы в синем, 1890
  • Пейзаж в Сен-Реми, 1889
  • Аист, 2011 - Vezur
  • Две маленькие девочки на пляже, 1895
  • Сорока, 1869
  • Время сенокоса, 2011 - Vezur
  • Косарь, 1886
  • Обнаженная египетская девочка, 1891
  • Постоянной девушки в клетчатой одежды, 1909
  • Росина, 1878
  • Довиль, пристань, 1892
  • Девушки, 2011 - Vezur
  • Цветущая ветка миндаля. Сан-Реми, 1890
  • Желтый круг, 1926
  • Впечатление. Восход солнца, 1872
  • Маки, 1886
  • Вечер на Волге, 1888
  • Холодное утро, 2011 - Vezur
  • Предупреждение тумана, 1885
  • Оперный дом, 2011 - Vezur
  • Очарование Старой Риги, 2011 - Vezur
  • Дикие маки близ Аржантёя, 1873
  • Керубини, 1514
  • Эвокация
  • Туманное утро, 2011 - Vezur
  • Голова женщины в шляпе, 1907
  • Гречневые жнецы в Понт-Авен, 1888
  • Лежащая полуобнаженной с Красной Шляпой, 1910
  • Любовники: Мужчина и женщина I, 1914
  • Сибилла, 1891
  • Танцоры в сердце Риги, 2011 - Vezur
  • Маки в вазе, 1909
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Синие танцовщицы, 1899

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Гюстав Кайботт


В этом двойном портрете Гюставом Кайботтом, он изображает пару, муж был идентифицирован как Ричард Гaлло. Есть предположение о женской идентичности, возможно это - любовница Кaйботт, его друг, или молодая особа, c которой он жил в Петит Женневийе.
В этой живописи, зритель видит только профиль Ричарда Гaлло. Женщина находится в контр-дение, поскольку она выглядывает из окна. Артистическая тема числа, с его спиной зрителю, присматривая окно использовалась начиная с картин голландцев семнадцатого столетия и часто виделась в работах девятнадцатого столетия. Однако, Кaйботт переделывал важность единственного числа в окне включением другого числа, Ричарда Гaлло.

Эта живопись отразила тоску, которую чувствуют многие в девятнадцатом столетии интеллектуальные и артистические сообщества в Париже, поскольку они стремились понять значения быстрого преобразования, что их город подвергался, и в его городском пейзаже и, что еще более важно в его социальной и коммерческой структуре. В Интерьере, Кaйботт захватил не только реализм отношений между его двумя ведущими характерами; он также вводил формальное устройство окна и балкона, чтобы углубить значение его работы, поскольку это отразило новый Париж. Это - метафора, которая создает новое представление о районах  Баронa Османa в Париж. Обычно, этот предмет девятнадцатого столетия включал силуэт, взгляд направленный наружу, городские зрители, которые купаются во внешнем свете, поскольку они выглядят стремительно вниз или из окна.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.