• Время сенокоса, 2011 - Vezur
  • Рига на закате , 2011 - Vezur
  • Девушки, 2011 - Vezur
  • Портрет Иды Рубинштейн, 1910
  • Большой красный бюст, 1913
  • Музыка-I, 1895
  • Маки, 1886
  • Мадам Помпадур, 1915
  • Очарование Старой Риги, 2011 - Vezur
  • Море зимой (Даугавгривас маяк), 2011 - Vezur
  • Пул Келли, 1903
  • Фестиваль танца, 2011 - Vezur
  • Контрастные звуки, 1924
  • Лошади, 2011 - Vezur
  • Святой Иоанн, 1892
  • Ночь Разгара лета, 1876
  • Портрет Макса Оппенгеймера, 1910
  • Дух мёртвых не дремлет (Манао Тупапау), 1892
  • Маковое поле в Живерни, 1885
  • Молодой человек у окна, 1875
  • Звезда. Танцовщица на сцене, 1878
  • Русская красавица в пейзаже, 1904
  • Рига весной, 2011 - Vezur
  • Лежащая обнаженная, 1917
  • Зима, лошади, 2011 - Vezur
  • Леди Цветов, 1895
  • Три сестры возле Три брата, 2011 - Vezur
  • Трамвай № 10, 2011 - Vezur
  • Красные виноградники в Арле, 1888
  • Адам и Ева, 1526
  • Портрет Европейского леди в японском костюме
  • Аист, 2011 - Vezur
  • Небо, 2011 - Vezur
  • Танцовщицы, 1877
  • Восход луны над морем, 1822
  • Золотая осень, 2011 - Vezur
  • Рига в голубом, 2011 - Vezur
  • Прогулка вдоль моря, 2011 - Vezur
  • Домская площадь, 2011 - Vezur
  • Антиб, вид из садов Салис, 1888
  • Порыв ветра, 1883
  • Турайдский замок, 2011 - Vezur
  • Старый город в снегу, 2011 - Vezur
  • Подсолнухи, 1888
  • Терраса кафе ночью, 1888
  • Берега реки на Veneux, 1881
  • Сидящая обнаженная , 1917
  • Одуванчики, Вентас румба, 2011 - Vezur
  • Цветущая ветка миндаля. Сан-Реми, 1890
  • Пейзаж в Сен-Реми, 1889

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Интерьер, Женщина в Окне, 1880

Гюстав Кайботт


В этом двойном портрете Гюставом Кайботтом, он изображает пару, муж был идентифицирован как Ричард Гaлло. Есть предположение о женской идентичности, возможно это - любовница Кaйботт, его друг, или молодая особа, c которой он жил в Петит Женневийе.
В этой живописи, зритель видит только профиль Ричарда Гaлло. Женщина находится в контр-дение, поскольку она выглядывает из окна. Артистическая тема числа, с его спиной зрителю, присматривая окно использовалась начиная с картин голландцев семнадцатого столетия и часто виделась в работах девятнадцатого столетия. Однако, Кaйботт переделывал важность единственного числа в окне включением другого числа, Ричарда Гaлло.

Эта живопись отразила тоску, которую чувствуют многие в девятнадцатом столетии интеллектуальные и артистические сообщества в Париже, поскольку они стремились понять значения быстрого преобразования, что их город подвергался, и в его городском пейзаже и, что еще более важно в его социальной и коммерческой структуре. В Интерьере, Кaйботт захватил не только реализм отношений между его двумя ведущими характерами; он также вводил формальное устройство окна и балкона, чтобы углубить значение его работы, поскольку это отразило новый Париж. Это - метафора, которая создает новое представление о районах  Баронa Османa в Париж. Обычно, этот предмет девятнадцатого столетия включал силуэт, взгляд направленный наружу, городские зрители, которые купаются во внешнем свете, поскольку они выглядят стремительно вниз или из окна.

Картина будет поставлена в красивом кожаном футляре.