• Vakars Ņujorkā, 1890
  • Zaļā dejotāja, 1880
  • Zvejnieks, 1909
  • Eiropas nolaupīšana, 1910
  • Siesta, 1894
  • Upes krasts, Veneux, 1881
  • Taiti idille, 1901
  • Dzeltens aplis, 1926
  • Pavasaris, 1879
  • Rosina, 1878
  • Dejotāji Rīgas sirdī, 2011 - Vezur
  • Bretaņas ainava - lauki pie jūras (Le Pouldu), 1894
  • Četras peldētājas, 1905
  • Papeļu aleja saulrietā, 1884
  • Savvaļas magones Aržentijā, 1873
  • Zilā govs, 2011 - Vezur
  • Sarkanie vīna dārzi, 1888
  • Vīrietis uz balkona, 1880
  • Pieneņu laiks, Ventas Rumba, 2011 - Vezur
  • 10.tramvajs, 2011 - Vezur
  • Cerība II, 1908
  • Spāņu deja, 1882
  • Vasaras beigas, 2011 -  Vezur
  • Arlekīns, 1890
  • Māja upes krastā, 2011 - Vezur
  • Veterāns jaunā laukā, 1865
  • Turaidas pils, 2011 - Vezur
  • Kolumbusas Avēnija, lietaina diena, 1885
  • Valdemāra iela, 2011 - Vezur
  • Melanholija, 1874
  • Vecrīgas šarms, 2011 - Vezur
  • Dejotāji, 2011 - Vezur
  • Dzīvības Koks, 1909
  • Otrā jaunība, 2011 - Vezur
  • Divi gulbji, 2011 - Vezur
  • Ziema, zirgi, 2011 - Vezur
  • Skursteņslauķis, 2011 - Vezur
  • Rīga pavasarī, 2011 - Vezur
  • Biržā, 1879
  • Stāvoša meitene rūtainā kleitā, 1909
  • Lauki, 2011 - Vezur
  • Mīlnieki: Vīrietis un Sieviete I, 1914
  • Ričards Gallo un viņa suns, pie Mazās Ženeviljēras, 1884
  • Karnevāla vakars, 1886
  • Kerubīni, 1514
  • Pastaiga gar jūru, 2011 - Vezur
  • Svētais vakarēdiens, 1498
  • Anna Pavlova baletā "Silfīda", 1909
  • Vīnogulāji, 1902
  • Draudzenes, 1917

Krievu skaistule un ainava, 1904

Krievu skaistule un ainava, 1904

Vasilijs Kandinskis

Periodā, kad Vasilijs Kandinskis iestājās Minhenes Mākslas Akadēmijā un studēja pie Franča Štukas, viņš iepazinās ar jaunu mākslinieci Gabrielu Munteri un 1903. gadā izšķīrās no savas sievas Annas Čimjakinas. Nākamos piecus gadus Kandinskis pavadīja ceļojot pa Eiropu kopā ar Gabrielu, reizē gleznojot un izstādoties. Atgriežoties Bavārijā, viņi apmetās uz dzīvi mazā Alpu pilsētiņā Murnau. Šis bija sākums intensīvai un auglīgai sevis meklēšanai mākslā. Šo gadu gleznas pārsvarā bija ainavas, balstītas uz krāsu disonansi. Spēlējot ar krāsu plankumiem, pakāpeniski tika aizstāta realitāte. Kandinskis pievērsās arī krievu pasaku tēmai, attēlojot episko senatni, radot aizraujošus attēlus, padarot redzamas mistiskām leģendām apvītās slāvu koka pilsētas.

Glezna tiks piegādāta sarullētā veidā, ievietota skaistā ādas futrālī.